特集 第1回

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新コンテンツ、第1回目は ”アジア映画特集” です。
チャン・イーモウ作品や、ウォン・カーウァイ。
そして、『シュリ』『カル』など、ここ1・2年のアジア系映画の
進歩はめざましい勢いです。
そして、この ”Rick” も、ウォン・カーウァイの『天使の涙』を観て以来、
アジア系作品にハマってしまいました。
そこで、特集第1回目として、近年のアジア映画を
特集してみたいと思います。

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ここ最近、アジア系映画の勢いが凄まじい・・。
中国・香港映画を中心に、韓国、イラン、タイ、インド、シンガポール・・と、
ここ数年の間にアジア映画は、かなりの勢いで日本公開をしています。
これだけアジアの映画が、日本で上映されるようになったのは、
渋谷に90年頃から続々と出来てきた ”単館系” 映画館が、
アメリカ映画だけではなく、アジアも含む世界各国の作品を取り上げ、
それが、全国の ”単館系” 映画館に広まって行ったこと、
そして、DVDソフトの復旧に伴い、ハリウッド寄りの作品群ばかりでなく、
数多くの各国の作品がリリースされてきているのがきっかけである
のではないかと少なからず思っています。
もっとも、私はアジア系映画を観出したのは ごく最近で、こんな経験の浅い
ほとんどビギナーの私がこんな特集を組むなんて、昔からのアジア映画ファンの方が
ご覧になったら叱られてしまうかもしれませんが・・。(苦笑)
例えば、香港映画でしたら、今までは 『香港映画』 といえば、ブルース・リー、
ジャッキー・チェンなどのカンフー映画や、ジョン・ウー監督の『男達の挽歌』などのような
アクション系作品しか恥ずかしながら思い浮かびませんでした。
しかし、今まで観てきたハリウッド系映画にそろそろ ”飽き” を感じていた時に
”単館系映画” の素晴らしさを体験し、ヨーロッパの映画を好んで観るようになりました。
（この、”単館系映画” いわゆる ”ミニ・シアター” のことは、前回の 1周年記念特集、
『ミニ・シアターのススメ』 のページをご覧ください。）
そして、”単館系” 映画を観ていくうちに、一つのアジア映画作品に出会いました。
ウォン・カーウァイ監督の 『天使の涙』です。
初めは「ふーん。香港の映画なんだ・・。」 なんて感じでしかみてなかったのですが、
映画を観てみると、自分が考えていた香港映画と、全然違うのです。
香港特有のネオンと雑踏の中で、鳴り響くポップ・チューン・・。
そして、めくるめく映像美・・。びっくりしました。
「これが、現代の香港映画なんだ。」
その日から、香港、中国の作品を中心に次々と観まくりました。
ウォン・カーウァイ監督作品を中心に、チャン・イーモウ監督作品。メイベル・チャン作品。
そして、韓国の作品。アジア系にハマる ちょっと前から観だした、イラン映画・・・。

・・・さて、前置きがだいぶ長くなってしまいましたが、
今回のこの ”特集” は、自分的に ”現在、旬” のこの 「アジア映画」、
なかでも、中国・香港・韓国の映画を中心に取り上げてみようと思います。

■中国・香港映画■

日本で中国映画が広く注目されたのは 『さらば、わが愛/覇王別姫』 （1993年 チェン・カイコー監督）
の大ヒットがきっかけでした。 その前にも数多くの作品が公開されていましたが、
ごく少数の映画ファンたちだけが観ていたという状況でした。
それ以後、中国映画が注目され、各地で 「中国映画祭」 や 「特集上映」 が盛んに行われています。
ところが、中国本土の映画界は、一大危機に見舞われているそうです。
映画観客数が、十年前の十分の一に激減しているといわれています。
その理由は、ＴＶの普及、格安のＶＣＤの流出・・といろいろありますが、
中国には 「映画管理条例」 なる法律が１９９６年に施行され、
中国国内で製作された映画は、国の審査を通らないと上映できなくなった為といわれます。
しかし、チャン・イーモウなど大物の監督はアメリカの映画会社と手を組み、製作して成功を収めています。
大物監督がアメリカや、フランスの映画会社と手を組み、成功したことで、若い監督もそれに習い
中国国内ではなく、欧州などで上映する動きが出てきています。
香港も実は、映画は低迷していて、観客の映画館離れが続いているそうなのです。
１９９７年、中国に返還されてからというもの、スター不足、ＶＣＤや、衛星放送の影響などが
原因だと考えられますが、最大の原因は、返還以来 大物たちがハリウッドへ移ってしまっている
ということでしょう。 しかし反面、ハリウッドに移ったおかげで、資金が集まり、今まで以上に
素晴らしい作品を作り上げた監督もいます。
アン・リー監督の 『グリーン・デスティニー』、チャン・イーモウ監督の 『初恋のきた道』 などが、
最近の作品でアメリカと手を結んで成功した例です。
「才能ある人材は積極的に取り入れる」 姿勢のハリウッド映画によって、
中国、香港の映画界は大きく変化しようとしています。
また、メイベル・チャン監督のように、中国返還を期に、過去の香港を振り返り、
若い世代が、親達が生き抜いてきた香港という街のルーツを探り、
これからどうあるべきか を描いた作品も出てきていますし（『玻璃の城』）、
ウォン・カーウァイ監督のように独自の、独特の映像描写で日本、ヨーロッパで、
高い評価を受けている監督も出てきました。（『恋する惑星』『天使の涙』など）
これからの、中国・香港映画、内外でもっと、もっと期待できそうですね。

■韓国映画■

韓国も、観客達はアメリカ、ハリウッド映画に夢中で、自国の映画に関心を持っていませんでした。
もちろん、映画製作は行われていて、 『風の丘を越えて-西便制』 （1993年 イム・グォンテク監督）や、
『祝祭』 （1996年 イム・グォンテク監督）など、日本で公開された作品などがありました。
当時は韓国の映画関係者は 「このままでは、韓国の映画は滅亡してしまう・・」 との危機感を
持ちながら製作していたといいます。 さらに、1999年から禁止されていた日本の映画の上映が始まり、
韓国映画人たちは、街頭デモまでしたそうです。
1996年から、釜山国際映画祭が開催されるようになり、世界中から様々な映画が集まってきて、
一般の人々も映画への面白さを確認し、ハリウッドものしか観なかった人達が、映画祭によって
映画の魅力を求め、映画館に集まりだし、活気を呼び始めたそうです。
そんな時期に登場したのが、『シュリ』 （1999年 カン・ジェギュ監督） で、
韓国でも大ヒットした 『タイタニック』 の記録を塗り替え、本国でも ”韓国映画の復活” を
象徴する作品になりました。 さらに、『ディナーの後に』 （1999年 イム・サンス監督） の
ように、生活に密着した映画で、女性客を引きつけた作品も生まれ、いろいろな題材をテーマに
製作も活気が戻ってきているようです。 日本でも 『８月のクリスマス』 (1998年 ホ・ジノ監督） や、
2000年のヒット作 『カル』 （1999年 チャン・ユニョン監督）、『美術館の隣の動物園』 （1998年
イ・ジョンヒャン監督） や、『ペパーミント・キャンディ』 （1999年 イ・チャンドン監督）など、
コンスタントに上映されてきていて、今、アジアで一番熱く活気がある国ではないかと思います。

その他、『友だちのうちはどこ？』『桜桃の味』 で良く知られているアッパス・キアロスタミ監督の
イラン映画。グレン・ゴーイ作品 『フォーエバー・フィーバー』 のシンガポール映画。 『Hole/洞』 や、
『河』 『愛情萬歳』 のツァイ・ミンリャン監督の台湾など・・高水準の素晴らしい作品が沢山出てきています。
これからのアジア映画、大きく変化していくのではないかと思います。今後のアジア映画に期待しましょう。

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